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作家唐成茂的博客

 
 
 

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四川,现居深圳。中国作家协会会员,广东省文学院签约作家。中国诗歌学会副总干事,中外散文诗学会广东省分会副主席,《中国年度诗人作品精选》(中大出版社)执行主编,《中国散文诗年选》(花城出版社)编委,吉林省文化厅参花文学月刊《中国诗刊》、《中国散文选刊》执行主编。在《十月》、《诗刊》、《中国作家》、《青年文学》、《人民文学》、《人民日报》、《世界日报》等报刊发表文学作品数百万字。连载过数部长篇。已出版10部文学专著。获奖一批。大批作品入选中国作家协会等单位的年度选本。有作品被广州军区战士文工团搬上舞台。

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《山花》2011年12期刊发评论文章:《肩膀上的春天》读后  

2011-11-28 14:10:19|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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寻找属于自己的故乡< xmlnamespace prefix ="o" ns ="urn:schemas-microsoft-com:office:office" />

                          ——《肩膀上的春天》读后

                          颜 同 林

 

 组诗《肩膀上的春天》(载《山花》201111期)一下子吸引了我的目光,诗作出自唐成茂之手,这个名字于我而言并不熟悉,但这一点并不重要,关键的是他写出了使人回眸故乡而心灵激荡的好诗。也许是长期关注新诗创作的习惯,每一次浏览当下刊物,我都会寻宝一样最先翻阅新诗栏目。《山花》杂志近几年站在全国诗坛的高度,每期都固定推出三四个诗人规模的新诗选辑栏目,本期的《山花》除唐成茂外,就有李笠、樊子两位诗人的若干诗作。这几个诗人个性鲜明,营造了诗意澄澈的精神家园。比较而言,组诗《肩膀上的春天》稍胜一筹。这组诗所蕴含的精神钙质与所掩映的大地情怀,更让人觉得弥足珍贵。

组诗一共八首,每首短诗均由二十至三十行不等的诗句所组成,长度控制甚佳,有想象与沉默的回旋余地,足以构成一个自足的精神领地。它以寻找故乡的名义,在城与乡的对峙中逼迫你用整个生命去承受,尤其是当你试图把自己的记忆与整个古老的农耕民族以及脚下的土地血肉相连时。青春的梦幻与爱情的咏叹、温情的回忆与严峻的现实,以及诸如坚守与放逐、进城与返乡相交错的生存画面,力透纸背地搀杂着某种忧郁,鲜活于眼前。“智者怀抱春天行走/智者怀抱着水  又站在水上翻阅水”(《从时间边缘探索水的枯荣》),“岁月如啤酒瓶一样  东倒西歪/理想一不小心就被绊倒”(《今夜,门铃没有命中朱红的大门》),“人比身份还低/就给自己留下了位置/生活就有了余地/良心就能平稳安放”(《晌午的阳光》),“我不知道一生中要隐藏多少苏醒/要叫醒多少沉默/只知道用五指捋开巨浪/亮出时光的伤痕/只知道站在历史和现实的波纹里/寻找属于自己一个人的故乡”(《寻找一个人的故乡》)……类似的诗句如星光般闪烁,点缀着回望中的乡土。组诗中每一首诗内容丰富而集中,是朴素的,可朴素中有逼人的灵气;是陌生的,可陌生中有熟悉的泥土味。不论是直写水能载舟覆舟的历史、入城创业的艰难、寻觅爱情的徘徊,还是曲折表达城乡矛盾的纠结、亲情与善良的可贵,都以象在意外的独特意象出之,含蓄蕴藉而余味无穷。单以《思念》一诗为例,可以做到以管窥豹:此诗是中秋佳节返乡的游子,面对母亲的亲情书写。在城镇化的浪潮中,儿女们全都进城打工,留下母亲在故乡侍弄庄稼,与鸡犬和孤独为伴,盼望儿女归家相聚。诗中“我”这一抒情主体,“踩着一路的水花”,在“两岸的青山让猿声让路”的愉悦下返乡,却沉痛地目睹“大树长出秋天的忧伤”,听到“愈加驼背和多皱”的母亲唤儿喊鸡的孤独声音,高兴渐归沉郁,挥之不去地是岁月流逝的无情与母亲思念的苍老。诗人把想象中母亲的盼归心理具象化,移情于景,忧虑与温情散遍农家小院,结尾处“啃着月饼和愈来愈少的时光”的母亲,用照看桑麻的眼光“把我读成一丛苍翠的庄稼”,新颖而别致,写出了普通村妇内心的胸襟与见闻。

诗中的“我”有着浓厚的家园情结,在城镇里奔波生存,又不断回望家园。这样借助“故乡”的意象,复活了一个亘古不变的民间故事式结局:即热爱生活,憧憬幸福,像诗中所说的即使是“手里抓着的憧憬/就会散架”,也不会阻止住“磕磕绊绊的向往”;“谁都挤不过命运”,也会给叛逆者“留下遮天蔽日的树林”和“留出姓氏和道德的逃生口子”。在诗的构思上,大多数诗行的意外之笔用得恰到好处,互相生发,构成一个可以回读、参照的整体,这样独辟蹊径,从一个个不同的角度打量乡土,审美地建构了生活在别处的心灵家园。

假如要从诗的艺术手法予以概括的话,我认为组诗《肩膀上的春天》有三个鲜明的特点:一是多重修辞手法的融通,暗喻、对比、联想、通感等手法结合在一起,句与句之间互相生发,诗意葱茏,很有张力。字里行间呈现出诗人观照生活的方式,如外部物象心灵化,借助内心的映照来辐射外部的世界,所以表现的这个外部世界,往往带有强烈的主观性。时空转换也较为游刃有余,组诗通过视角的调整,时空的错位、拉伸、压缩、虚化等等来衍生诗美。其次是善于选取中心意象,譬如“故乡”、“母亲”、“春天”,它既是写实的,又是心灵的,既是普通的,又是个人性的,作者或者在习见之物上层层铺垫,给人一种似曾相识而又弥漫着一种“进城”时代的新气息。最后一点,就整体而言《肩膀上的春天》还具有象征意义。春天的寓意、母亲的形象以及对属于自己每个人的故乡的寻求,在题材上有传承与延续,在意义上则有共性的撒播与扩张。

 

通联:550002贵州师大文学院

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